Le programme

Ténor

• La donna è mobileRigolettoG. Verdi

  Dans une auberge au bord du fleuve, le Duc chante, insouciant, que la femme est volage. Il ignore que dehors, dans l'obscurité, quelqu'un a déjà payé pour le tuer.

• Una furtiva lagrimaL'elisir d'amoreG. Donizetti

  Nemorino a vu une larme dans les yeux d'Adina et comprend qu'il est aimé. C'est la joie la plus timide de l'opéra italien, chantée presque à mi-voix.

• Tombe degl'avi mieiLucia di LammermoorG. Donizetti

  Parmi les tombeaux de ses ancêtres, Edgardo attend un duel qu'il veut perdre. Il a appris que Lucia a épousé un autre homme et ne désire plus vivre.

• Che gelida maninaLa bohèmeG. Puccini

  Mimì a laissé tomber sa clé sur le sol, dans le noir. Rodolfo lui prend la main pour la chercher et, au lieu de chercher, lui raconte qui il est : poète, pauvre, amoureux depuis une minute.

• E lucevan le stelleToscaG. Puccini

  Sur le toit du Castel Sant'Angelo, une heure avant d'être fusillé, Cavaradossi se souvient d'une nuit d'été avec Tosca et demande du papier et une plume pour lui écrire ses adieux.

• Vesti la giubbaPagliacciR. Leoncavallo

  Canio vient de découvrir que sa femme le trompe et dans quelques minutes il doit entrer en scène pour faire rire. Il se maquille en pleurant.

• Questa o quellaRigolettoG. Verdi

  Le Duc ouvre l'opéra en déclarant son principe : une femme en vaut une autre et la fidélité est une maladie. Deux minutes suffisent pour tout comprendre de lui.

• Nessun dormaTurandotG. Puccini

  Nuit à Pékin : par ordre de la princesse, personne ne peut dormir avant que le nom de l'étranger ne soit découvert. Seul sur la terrasse, il sait qu'à l'aube il vaincra.

• Recondita armoniaToscaG. Puccini

  Dans l'église, Cavaradossi peint une Madeleine blonde et la compare à Tosca, qui est brune. Deux beautés différentes, dit-il, et une seule dont il est amoureux.

• M'apparì tutt'amorMarthaF. von Flotow

  Lionel a rencontré une femme qui se faisait appeler Martha, et elle a disparu. Il chante le souvenir de son visage, la seule chose qui lui reste.

• Je crois entendre encoreLes pêcheurs de perlesG. Bizet

  Nadir revoit en mémoire la prêtresse qu'il avait juré de ne pas aimer. Une mélodie tenue tout entière en pianissimo, parmi les plus difficiles jamais écrites pour ténor.

• Quanto è bella, quanto è caraL'elisir d'amoreG. Donizetti

Soprano

• Io son l'umile ancellaAdriana LecouvreurF. Cilea

  Adriana est une grande actrice et se présente comme une humble servante de l'art : ce n'est pas elle qui crée, dit-elle, c'est la poésie qui passe à travers elle.

• Sì, mi chiamano MimìLa bohèmeG. Puccini

  Mimì répond à Rodolfo, qui vient de lui demander qui elle est. Elle dit son nom, les fleurs de soie qu'elle brode et la fenêtre d'où elle regarde venir le printemps.

• Vissi d'arteToscaG. Puccini

  Face à l'homme qui peut sauver son amant en échange d'elle-même, Tosca s'arrête et demande à Dieu pourquoi, après une vie consacrée à l'art et à la foi, cela lui arrive.

• Chi il bel sogno di DorettaLa rondineG. Puccini

  Dans un salon parisien, Magda improvise la fin d'une chanson laissée en suspens : le rêve d'une jeune fille qui découvre l'amour et ne l'échangerait contre aucune richesse.

• Un bel dì vedremoMadama ButterflyG. Puccini

  Butterfly imagine le jour où le navire de Pinkerton reviendra et en décrit chaque détail avec une certitude absolue. Le public sait que ce jour ne viendra pas ainsi.

• Canto alla lunaRusalkaA. Dvořák

  Rusalka est une nymphe des eaux et s'est éprise d'un homme. Elle demande à la lune, la seule qui voie les deux mondes, d'aller lui dire qu'elle l'attend.

• Dove sono i bei momentiLe nozze di FigaroW.A. Mozart

  Seule, la Comtesse se demande où sont passés les beaux moments vécus avec un mari qui la trompe à présent. Puis elle décide qu'elle les reprendra par la ruse.

Mezzo-soprano

• HabaneraCarmenG. Bizet

  Devant tous, Carmen explique comment fonctionne l'amour selon elle : c'est un oiseau rebelle, il n'obéit à personne, et si tu ne l'aimes pas, c'est lui qui t'aime.

• Mon cœur s'ouvre à ta voixSamson et DalilaC. Saint-Saëns

  Dalila chante à Samson que son cœur s'ouvre à sa voix. Elle ment : elle veut le secret de sa force. La séduction la plus belle et la plus froide du XIXe siècle.

• Voi lo sapete, o mammaCavalleria rusticanaP. Mascagni

  Santuzza confie à mamma Lucia que Turiddu est retourné auprès de son ancienne maîtresse et qu'elle-même, déshonorée, est restée hors de l'église.

Duos

• BrindisiLa traviataG. Verdi

  Alfredo lève son verre à la fête de Violetta et toute la salle le suit. C'est l'instant où tous deux se voient pour la première fois, et chez nous il clôt toujours la soirée.

• Tu che m'hai preso il cuorIl paese del sorrisoF. Lehár

  Le prince Sou-Chong dit à Lisa que tout son cœur lui appartient. La page naît d'une opérette, mais elle est écrite de la main d'un compositeur d'opéra.

• Tu qui, Santuzza?Cavalleria rusticanaP. Mascagni

  Le matin de Pâques, devant l'église, Santuzza affronte Turiddu. Il la repousse, elle le maudit. À partir de cette malédiction, la tragédie ne revient plus en arrière.

• Tornami a dir che m'amiDon PasqualeG. Donizetti

  Nuit dans le jardin. Norina et Ernesto se retrouvent et se jurent amour dans un murmure, avant que la comédie ne reprenne le dessus.

• O soave fanciullaLa bohèmeG. Puccini

  Rodolfo et Mimì viennent de se rencontrer à la lueur d'une chandelle. Ils sortent ensemble dans la nuit de Noël en chantant à l'unisson : en deux minutes, un amour est né.

• Invitato a qui seguirmi (Invettiva)La traviataG. Verdi

  À la fête de Flora, Alfredo jette au visage de Violetta l'argent gagné au jeu pour l'humilier devant tous. C'est l'une des pages les plus cruelles écrites par Verdi, et on l'entend rarement en concert.

• Non ti scordar di meE. De Curtis

  Ne vient pas d'un opéra : c'est une chanson qu'Ernesto De Curtis écrivit en 1935 pour Beniamino Gigli. Celui qui part demande à celui qui reste de ne pas l'oublier.

Piano

• IntermezzoCavalleria rusticanaP. Mascagni

  Dans l'opéra, il se déroule rideau fermé, tandis que le village est à l'église le matin de Pâques. Dehors, deux hommes vont s'entretuer.

• IntermezzoManon LescautG. Puccini

  Il sépare la condamnation de Manon de sa déportation. Puccini l'écrivit pour que le public sente passer le temps et le malheur sans les voir.

• Sonata n.7 in do maggiore KV 309W.A. Mozart

  Mozart l'écrivit à Mannheim, à vingt et un ans, pour la fille d'un ami. Elle ouvre souvent nos soirées.

• MéditationThaïsJ. Massenet

  Dans l'opéra, c'est le moment où Thaïs décide de changer de vie. Écrite pour violon et orchestre, ici le piano la garde tout entière pour lui.

• Notturno n. 2 – Placid EarthA. Tarantino

  La seule page d'un compositeur vivant que l'on entende dans la salle, et c'est lui qui la joue : Andrea Tarantino, pianiste et compositeur, plusieurs fois primé en Italie et à l'étranger.

• Clair de luneC. Debussy

  La troisième pièce de la Suite bergamasque, née d'un vers de Verlaine. Debussy mit quinze ans avant de se décider à la publier.

• SinfoniaLe nozze di FigaroW.A. Mozart

  Quatre minutes qui courent sans jamais s'arrêter : Mozart met en musique une journée de quiproquos avant même que le rideau ne se lève.

• SinfoniaIl barbiere di SivigliaG. Rossini

  Rossini la recycla de deux opéras précédents, et elle fonctionne tout de même. C'est son crescendo le plus célèbre.

• Consolation n. 3F. Liszt

  La troisième des six Consolations. Liszt, qui pouvait tout au piano, choisit ici de ne rien faire de difficile : seulement une mélodie qui descend.

• Sonata n.8 op. 13 PateticaL. van Beethoven
• IntermezzoIl campielloE. Wolf-Ferrari

  D'un opéra vénitien du XXe siècle, léger et populaire, situé sur une petite place. L'intermezzo est la page qui lui a survécu.

• SognoGuglielmo RatcliffP. Mascagni

  Du deuxième acte de Guglielmo Ratcliff, l'opéra que Mascagni préférait à tous les siens et que l'on ne donne presque jamais aujourd'hui.